Schon lacht der holde Frühling

Mardi 27 mars 2007 2 27 /03 /2007 21:01

À la demande de Donna Carolina, et à la faveur de ce jour de printemps radieux, quelques mots sur cet air de concert pour soprano K. 580, composé par Mozart pour sa belle-sœur Josefa Hofer, créatrice du rôle de la Reine de la Nuit. Cet air était plus exactement destiné à être interpolé dans une version allemande du Barbier de Séville de Paisiello, où Hofer chantait Rosine, donnée dans le théâtre de Schikaneder à Vienne.

    Schon lacht der holde Frühling
    Auf blumenreichen Matten,
    Wo sich Zephyre gatten
    Unter geselligem Scherze.

    Wenn auch auf allen Zweigen
    Sich junge Blüten zeigen,
    Kehrt doch kein leiser Trost
    In dieses arme Herz.

    Da sitze ich und weine
    Einsam auf der Flur,
    Nicht um mein verlornes Schäfchen,
    Nein, um den Schäfer Lindor nur.

    Voici que déjà le doux printemps
    Répand son sourire sur les prés florissants,
    Où s'unissent les Zéphyrs
    Parmi les Jeux et les Ris.

    Pourtant, si de tous les rameaux
    Jaillissent de jeunes pousses,
    Il n'est point de doux réconfort
    Pour mon pauvre cœur.

    Je suis là à verser des pleurs solitaires
    Assise dans cette prairie,
    Mais ce n'est pas après mon troupeau que je pleure,
    Non, ce n'est qu'à cause du berger Lindor.

    J'ignore à quel moment devait être inséré l'air : la leçon de chant sans doute ? Le poème est en effet un aveu d'amour indirect à Lindor-Almaviva, sous le voile d'une pastorale rococo. L'écriture de Mozart est particulièrement gracieuse, fluide, avec les couleurs (évidemment pastorales) des bois, particulièrement sollicités dans la partie centrale élégiaque, correspondant à la 3e strophe (les 2 précédentes sont reprises en da capo simplifié). Flexibilité et élégance sont requis chez la soprane, la virtusoité restant modérée comme il sied au caractère de l'opéra d'insertion. La difficulté est cependant de soutenir l'expression pour éviter l'écueil du décoratif ou de la joliesse fade.

    Plusieurs très belles versions ont été gravées, souvent par des Reines de la Nuit, bien que le caractère ici soit bien différent.

¶ Ingeborg Hallstein, dir. Patané (Eurodisc)
¶ Christiane Eda-Pierre, dir. C. Davis (Philips)
¶ Edita Gruberova, dir. G. Fischer (Decca)
¶ Edda Moser, dir. H. Blomstedt (EMI, rééd. Berlin Classics)

    La plus équilibrée est sans doute la jeune Gruberova (1981), d'une grâce juvénile et d'un fruité exquis, avec un sens du galbe parfaitement en situation, mais sans les maniérismes agaçants qui fleuriront plus tard ; elle est accompagnée par un orchestre moelleux et fluide. À l'opposé Moser, à la même époque, s'impose par un caractère et une couleur originaux, les raideurs du chant (et la couleur massive de la Staatskapelle de Dresde) étant compensées par une véritable science de l'allègement chez une interprète qui chantait Fidelio à la même époque.
    Eda-Pierre, à l'allemand plus flou, est d'une autorité et d'une sensualité égales à celles de sa Konstanze (l'air a été gravé en complément de l'intégrale de L'Enlèvement au Sérail). Hallstein fait plus porcelaine et rossignol, évidemment : charmant (dans le genre Frülingsstimmen) mais on se lasse vite.

Par Bajazet - Publié dans : uvres et compositeurs
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