Je partage globalement ton sentiment ; Delunsch m'a paru singulièrement mal à l'aise, se prêtant peu aux saluts, avec (puisque c'est à moi de jouer les goujats) une robe très peu seyante, mal à l'aise à de nombreux moments dans les morceaux. Je soupçonne que le concert n'a pas été suffisamment répété : on a entendu de nombreuses hésitations et même des erreurs dans le texte, quand ce n'était pas une phrase entière qui passait à l'as, ce qui est arrivé plusieurs fois ! Au delà de plusieurs passages limite vocalement en terme de justesse et d'aisance (tout dépend de la façon dont un aigu est amené), je l'ai trouvé toujours aussi prenante et éloquente mais effectivement comme absente en de nombreux moments. Quel plaisir d'entendre Médée et la scène de La Vestale en français ! Certains passages y prenne un relief tout particulier, notamment avec la belle déclamation de Delunsch. Les passages orchestraux étaient en effet réussis, Dalayrac offrant une sympathique ouverture typique de l'opéra comique de l'époque, et la symphonie d'Hérold rachetant par son aimable invention certaines platitudes de Zampa. Les inédits d'Amadis sont magnifiques, et l'extrait de Catel plutôt bienvenu aussi (selon mes sources c'est effectivement un rôle de Mlle Le Branchu). Pourquoi diable n'avoir pas plus répété ! Espérons enfin, plus globalement, que Mireille Delunsch reprenne confiance, car elle a les moyens de tous les rôles qu'elle a ici abordés (elle pourrait camper une Médée superbe à mon avis aussi). Ce concert nous a donné une image réduite de ses talents ; néanmoins la tragédienne lyrique Delunsch demeure considérable, même "timide".

Mon Dieu, ne me prêtez pas de ces jeux de mots fantômes : c'est un vil lapsus, merci de l'avoir signalé. Et merci à Clément pour ses réflexions. Rien ne lui échappe ;-) Je n'ai perçu une phrase manquante qu'à un seul moment (Amadis, il me semble). Une Médée en version opéra-comique d'origine serait à tenter : cela va être le cas à Bruxelles, mais Rousset est-il l'homme de la situation ? En tout cas Nadja Michael a du répondant, en termes de foyer vocal. Pour le coup, il me semble que le choix des instruments anciens pourrait aider à rétablir un équilibre plus juste. La beauté de la déclamation de Delunsch était en tout cas délectable… et fatale à la réécoute de l'enregistrement de Martina Franca avec Tamar, que j'aime bien d 'ordinaire, mais qui m'a fait soudain l'effet d'un crapaud. Décidément, la qualité de la langue change la perception que nous avons de la musique d'opéra. Je n'insiste pas, car Mr Marrec va revenir nous parler du Niklausse d'A.K. Et à propos probable du manque de répétition, on me faisait remarquer que Delunsch est une virtuose du déchiffrage et que son agenda était fort chargé ces temps-ci, avec 2 créations mondiales coup sur coup (Etvös à Lyon, Bartholomée à Bruxelles). J'en profite pour signaler qu'elle chantera les Harawi de Messiaen à Verbier en juillet.

Je n'ai pas compris ta dernière phrase. Oui, Barstow commence par "Eh quoi ?", et ça sonne un peu comme Platée ;-) C'est un enregistrement très intéressant en effet, sur un CD de scènes finales, avec Salomé, Makropoulos et je crois Turandot. On a rarement fait un programme aussi extraordinaire pour un disque-récital. On disait que Rita Gorr s'était pété la voix à vouloir chanter Médée à la scène. Grouïk ! Il existe un disque d'extraits en français, avec Chauvet et Guiot, dont je ne garde aucun souvenir sinon celui d'une vague asphyxie chez Gorr.

Allez, j'ajoute pour le plaisir de vous imaginer frémir d'horreur : Horne aurait pu s'y coller. Elle fut bien Iphigénie !

Je plaisantais pour Horne ... connaissant l'allergie de Bajazet pour cette estimable chanteuse. Cela dit il y a fort à parier qu'elle aurait été beaucoup plus probe vocalement que la malheureuse Gorr. Elle a enregistré l'air de Neride maintenant que j'y pense. Les allergiques à Horne connaissent-ils sa Cassandre ?

Diffusion sur France Musique mardi 8 avril vers 10h.